Maslovs und Kusnetsovs Interesse fokussierte sich anschließend auf Selbstporträts im neo-antiken Stil, wie sie typisch für die neoakademische Bewegung der frühen 90er Jahre sind. Die Künstler verließen dabei die "Unschuld des Ideals" vor dem zeitgenössischen Kontext von Performance und Repräsentation.

Das Ideal wird durch die physische Realität der Körper dekonstruiert - die fast nackten, vitalen, jungen Leute sind nur denkbar in einer wiederentdeckten Stille der sie umgebenden Landschaft, die sich in Russland seit dem vergangenen Jahrhundert so wenig verändert hat. Ein anderer wichtiger Aspekt dieser Performances war die Atmosphäre ungezwungener und spontaner Freude.

Die Zusammentreffen im Park hatten nie den Zweck, die Vereinigung von Kunst und Schönheit zu propagieren, es wurde auch kein Versuch unternommen, die Schwächen der dargestellten Körper zu verbergen. Der Kontrast zwischen Ideal und Realität, der in diesen Inszenierungen dargestellt wurde, lässt an die Worte des russischen Dichters und Übersetzers hellenistischer Literatur, Michail Kuzmin, denken. Während er in den 20er Jahren an die historischen Orte der ehemaligen russischen Zaren reiste, bemerkte er zu einem Begleiter, dass nur das Vorüberfliegen eines Flugzeuges für eine Minute die Gegenwart einblendete, und damit nur mehr der historische Charme der Umgebung, für kurze Zeit modernisiert, unterstrichen wurde.

Maslovs and Kusnetsovs mitunter spontane Inszenierungen verscheuchen die Wehmut im Gedenken an die Ideale der mythischen Vergangenheit, lassen die Zeit zerfließen und uns in das Land des ewigen Glücks, das mythische Arkadien vor den Toren Sankt Petersburgs versetzt fühlen.